名不副的清荷雅集

大门前的布置和以往差不多。

不少老年朋友带着单反和三脚架认真拍摄，我很佩服他们兢兢业业的精神。这么热的天气，还背着这么笨重的器材，精神可嘉。我放弃单反的原因之一，就是它太沉重不便。

论规模，拙政园无论如何不能与荷塘月色相比，单朵的也没什么精品，品种单一，全是粉红色的。今年连碗莲也少见。

拙政园唯一可以占优之处在于它有无与伦比的园景，只有结合风景拍摄方显示它与众不同的魅力。对于多次拍摄的风景，我的原则是尽量去拍别人不拍少拍的景物和角度，从以前我没有拍过的角度去拍摄，希望能够“标新立异”与众不同。即使是同一景物同一角度，也希望有新内容。

两张照片都是在“别有洞天”拍摄的，但方向不同。第二张的角度很少有人拍，第一张的内容也和以前我所拍的不同。昨天太阳很好，早上8点多时光线也很适合拍摄。

将几张写生照片放在一起，相映成趣。

通过瓶状门拍摄屋脊也很好看，只可惜可以拍到的部分太短。

鱼的颜色和水的清冽程度以及它们位置的深浅相关。

荷风四面亭是园的中心点，围绕它从多角度进行拍摄是个好主意，就像斯诺克比赛要围绕黑球打一样。

这个角度拍摄与谁同坐轩我还是第一次。

这个角度拍过但当时天气不好。

虽然只是一角但足以表现卅六鸳鸯馆的美丽了。

我觉得这个一角比正面全景更有意境，也留给观众想象空间。

远香堂精致的家具和逆光的意境弥补了缺少美莲的不足。

别漏了这盆碗莲

见山楼里的家具也很精美，逆光拍摄（也只有这个角度可以拍摄）更具质感。

我喜欢卅六鸳鸯馆的彩色花窗，那一定是当时从国外进口的。

用三脚架的好处是稳定，在光线暗淡时拍摄静物很有效。但在这么好的光照下，有必要用它吗？我不知这些人是严谨还是胶柱鼓瑟不知变通。事实证明，他要拍摄那条叶子底下的鱼游走了（我听见他的惊呼），而我手持相机，轻易捕捉到。三脚架只是工具，多数情况下还是应该手持拍摄。

从水廊回拍倒影楼，一般拍摄方向都是与之相反。

在风光摄影中，我始终主张景为主，人为辅，人为景点缀。这位女士够高大，衣服颜色也比较鲜艳。

水廊是拙政园的重要景点，关键要拍出倒影才能体现其特色。那位男士的上衣很鲜艳，起到点睛的作用。

廊要拍出其长而曲的特点来，所谓曲尽其美。

借景虽然已是“陈词滥调”，但有了几朵荷花，加上梅雨季节中难得的好天气，还是应该拍一张的。

如果你不看右边那位对镜理云鬓的姑娘，你不一定看得出我是在对着镜子拍摄。

花窗和异形门给你一个框架。内容还得你自个儿填。

你可以对照我前不久拍摄的拙政园照片，相信你几乎找不到重复的照片。

荷花太少，送你一张荷叶和它的清影吧。这样的照片一般不应该上下完全对称，否则有割裂之感。

单朵的荷花还是有几张的，大同小异难成气候。

几乎年年这样的外景，太缺乏想象力了。

听隔壁戏，导游说这块假山是乌龟驮宝，意味园主退隐之心以及长寿之愿，不知确有其事还是后人杜撰，姑妄听之而已。

新博物馆前等候进馆参观的人流。尽管我不欣赏老贝的封山之作，但萝卜青菜各人所爱。